Mit Teilnehmern aus mehr als 127 Ländern baut die Islamische Universität von Madinah weiterhin eine globale Wissenskraft auf, die über Kontinente hinweg Wirkung zeigt

12.05.2026

MADINAH, Saudi-Arabien, 12. Mai 2026 /PRNewswire/ -- In einer Szene, die akademische Mission mit humanitären Werten verbindet, stärkt die Islamische Universität Madinah in Saudi-Arabien weiterhin ihre globale Präsenz durch bahnbrechende Initiativen, die die Tiefe ihres Einflusses auf Gemeinschaften widerspiegeln und ihre Rolle als Brücke für den zivilisatorischen Dialog zwischen Nationen bekräftigen. Die 14. Ausgabe des Festivals der „Kulturen und Völke" im Jahr 2026 dient als praktische Erweiterung dieser Mission, da sich der Universitätscampus unter dem Motto „Die Welt ist hier" in eine lebendige globale Plattform verwandelt, die ein noch nie dagewesenes Maß an kultureller und menschlicher Vielfalt zeigt.

Zehn Tage lang kamen Teilnehmer aus mehr als 90 Ländern zusammen, sprachen über 60 Sprachen und präsentierten mehr als 400 kulturelle Aktivitäten in einer multidimensionalen Erfahrung, die die Begegnung und Vielfalt der Zivilisationen widerspiegelt. Diese Vielfalt war nicht nur ein kulturelles Schaufenster, sondern eine lebendige Verkörperung der Universitätspolitik, der es gelungen ist, das „Eis zwischen" den Studierenden und ihren Gemeinschaften durch ein offenes Bildungsumfeld zu brechen, das Verständnis und Nähe fördert.

Die Bedeutung dieser Erfahrung wird noch deutlicher, wenn man sie mit dem „Athar"-Projekt der Universität in Verbindung bringt, das darauf abzielt, die Wege der Absolventen in der ganzen Welt zu verfolgen. Aus den Daten geht hervor, dass 62 % der Studierenden der Universität die erste Generation in ihrer Familie sind, die eine Hochschulausbildung absolviert, was die Rolle der Universität bei der Förderung eines echten Entwicklungswandels in den Gemeinden unterstreicht. In der jüngsten Zulassungsgruppe waren Studierende aus 127 Ländern vertreten, was ein deutliches Zeichen für die globale Ausrichtung der Hochschule ist.

Die Rolle der Universität geht über die akademische Ausbildung hinaus und umfasst auch die intellektuelle und berufliche Entwicklung der Studenten, bevor sie in ihre Heimatländer zurückkehren, um zur nationalen Entwicklung beizutragen, und spiegelt damit ein auf den Menschen ausgerichtetes Modell wider, das die Entwicklung des Einzelnen über alles stellt. Diese Vision hat zahlreiche Erfolgsgeschichten von Pionierabsolventen hervorgebracht, die zu einflussreichen Führungspersönlichkeiten in ihren Gesellschaften geworden sind und zum Wissenstransfer und zur Förderung des zivilisatorischen Dialogs, insbesondere in nicht-muslimischen Ländern, beigetragen haben.

Das Festival selbst ist ein lebendiges Spiegelbild dieser Philosophie. Es verkörpert die menschliche Vielfalt und ein breites Spektrum an Leistungen und vermittelt ein umfassendes Bild davon, wie der Einzelne beruflich profitiert und wie die Nationen von den Ergebnissen der Universität profitieren. Der saudische Pavillon diente auch als zentrales Highlight, um die nationale Identität zu präsentieren und die Errungenschaften der saudischen Vision 2030 vorzustellen, was die globale Präsenz des Königreichs weiter stärkt.

Letztendlich bestätigt die Islamische Universität Madinah, dass ihr Einfluss vier Kontinente erreicht hat, und zwar nicht nur durch ihre Absolventen, sondern auch durch ihre kulturellen und akademischen Initiativen, die das Konzept der Bildung als Instrument für menschliche Beziehungen und nachhaltige Entwicklung neu gestalten. Sie stellt ein Modell dar, das es wert ist, in einer Zeit, in der die Führung des Königreichs Saudi-Arabien die Universität als Plattform für Mäßigung und Ausgewogenheit und für ihre wichtige Rolle bei der Förderung von Entwicklung und Frieden in der Welt weiterhin unterstützt, überdacht und untersucht zu werden.

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Elvis, a-ha und Take That: Dick Brave mixt Epochen im Wizemann

04.05.2026

Zwölf Jahre Bühnenabstinenz und dann ein Neustart im Rockabilly-Tempo: Dick Brave, die Kunstfigur des deutschen Popsängers Sasha, ist nach langer Auszeit nach Stuttgart zurückgekehrt. Im Wizemann eröffnet er den Abend mit „Back for Good“ von Take That – ein programmatischer Einstieg, der das versprochene Comeback bereits im Titel trägt. Brave, der seine Rock’n’Roll-Persona Anfang der 2000er-Jahre etablierte, setzt damit an die Zeitreisen an, mit denen er seit 2002 das deutsche Publikum bedient: bekannte Pop- und Rocksongs werden konsequent auf einen Retro-Sound ausgerichtet.

Musikalisch trägt ihn dabei eine eingespielte Formation: The Backbeats. Ein Kontrabassist, der nur kurz zum E‑Bass wechselt, ein Pianist mit hoher Anschlagsdichte, knallige Gitarren und ein Schlagzeuger, der den geradlinigen Beat betont, formen das Fundament. Das Repertoire reicht von Originalen der 1950er- und 1960er-Jahre bis zu aktuellen Popsongs, die Brave im Rockabilly-Stil neu zeichnet. Dabei versteht er sich laut Auftrittsbeschreibung gleichermaßen auf historisches Material wie auf moderne Charttitel, denen er ein „knapp geschneidertes Rockabilly-Hemd“ überstreift.

Konkrete Beispiele dieser Transformation liefert das Set im Wizemann reichlich. „Take On Me“ von a‑ha beginnt er in einer langsamen, rhythmischen Doo-Wop-Version, verziert mit Jodlern und später angezogenem Tempo. George Michaels „Freedom“ wird zu einem Cowboystück umgebaut, während Taylor Swifts „Shake It Off“ mit hämmerndem Piano und zuckenden Gitarren in Szene gesetzt wird. Brave behauptet dabei augenzwinkernd, die US-Sängerin persönlich getroffen zu haben – ein Verweis auf die Kunstfigur, der seinen Auftritten eine zusätzliche erzählerische Ebene gibt.

Im weiteren Verlauf des Abends tauchen Dick Brave and the Backbeats tiefer in die Vergangenheit ein und holen Elvis Presley musikalisch auf die Bühne. Versammelt um ein einziges Bühnenmikrofon, agieren sie deutlich leiser als im übrigen Programm, setzen jedoch auf Authentizität und Nähe. Titel wie „All Shook Up“ und „Teddy Bear“ werden so zum kompakten Rock’n’Roll-Block, der den historischen Kern des Projekts betont: eine stilisierte, aber handwerklich präzise Rückübersetzung moderner Popkultur in die Ästhetik der 1950er- und 1960er-Jahre.